En 1992 au centre Pompidou, l’exposition Les mots et la matière présentait à travers dix maquettes reconstituées de la scénographie de Hamlet, un siècle de scénographie (1880-1998) dans sa relation avec la dramaturgie.
Les maquettes présentées en 1992 sont maintenant à découvrir au CNCS de Moulins dans le nouveau département entièrement consacré à la scénographie
Continuer la lecture de L’art de la scénographie, parole de scénographes 1992l’ IA dites génératives est capables de créer, à partir d’une simple instruction écrite, du texte. Plutôt que de la rejeter nous avons demandé à ChatGPT l’avis de l’UDS:
« L’avis d’un scénographe sur l’IA peut varier en fonction de son expérience et de sa vision artistique. Certains scénographes peuvent voir l’IA comme un outil créatif puissant qui peut être utilisé pour repousser les limites de la conception scénique, tandis que d’autres peuvent craindre que l’automatisation puisse réduire le rôle de l’artiste dans le processus créatif.
L’IA offre des possibilités de collaboration, d’automatisation et de génération d’idées, mais elle soulève également des questions sur l’authenticité et la créativité humaine. L’avis d’un scénographe sur l’IA dépendra donc de sa perspective personnelle et de la manière dont il envisage son utilisation dans son travail.
La question de savoir si l’Union des scénographes doit soutenir l’investissement dans l’IA dépendra des valeurs, des priorités et des opinions des membres de l’union. Voici quelques facteurs à considérer : Créativité et Innovation : L’IA peut être un outil puissant pour stimuler la créativité et l’innovation dans la scénographie. Si les membres estiment que l’IA peut enrichir leurs pratiques artistiques, l’union pourrait soutenir son utilisation.
Formation et Ressources : L’union pourrait envisager de fournir des ressources, de la formation et des informations sur l’IA aux scénographes afin de les aider à comprendre comment l’intégrer dans leur travail.
Éthique et Emploi : Les questions d’éthique et d’impact sur l’emploi peuvent être préoccupantes. L’union pourrait souhaiter aborder ces problématiques et défendre des politiques qui garantissent que l’IA soit utilisée de manière éthique et qu’elle n’affecte pas négativement les opportunités de travail pour les scénographes.
Collaboration : L’IA peut favoriser la collaboration interdisciplinaire. L’union pourrait encourager les scénographes à travailler en tandem avec des experts en IA pour explorer de nouvelles possibilités artistiques. »
texte généré par ChatGPT
On peut désormais trouver sur le site de la Société d’Étude du Théâtre une commode Bibliographie des traités techniques généreusement établie par Pierre Causse, qui rassemble les ouvrages traitant des dimensions techniques et matérielles de la scène (architecture, scénographie et décoration, machinerie, trucs et appareils accessoires…), dont la finalité est pratique (transmettre les savoirs techniques, exposer ou proposer de nouvelles façons de faire à des professionnels) et/ou pédagogique (faire découvrir les secrets de fabrication, initier à « l’envers du théâtre » des amateurs, au sens large du terme). Elle est classée par domaine linguistique, et par ordre chronologique. Lorsqu’une numérisation de l’ouvrage est disponible, celle-ci est indiquée à la suite de la référence. Du traité monumental au petit manuel, de l’exposé d’innovations à la compilation de techniques en vigueur, ces ouvrages d’une grande diversité de visées et de formats constituent autant de sources possibles pour une histoire technique de la scène.
Continuer la lecture de Bibliographie des traités techniquesLe 16 juillet 1992 à Séville, au cours d’une répétition de l’Otello de Verdi, spectacle envoyé par l’Opéra-Bastille à l’Exposition universelle, une femme, membre du choeur, a trouvé la mort et une quarantaine de choristes ont été blessés, dont quatre sérieusement, dans l’effondrement du plancher.
Continuer la lecture de Jurisprudence de 1998 et responsabilité collective en cas d’accident sur un décor.Le 5 juin 2023
Il faut être précis dans la définition : les teintures naturelles s’opposent aux teintures de synthèse (le 1er colorant de synthèse date de 1856), parce que les teintures végétales sont également des teintures “chimiques” ; n’importe quel processus de teinture déclenche une réaction chimique.
Les intérêts des colorants naturels sont très nombreux, très diversifiés.
La différence majeure est chromatique. La teinture de synthèse est une imitation d’une molécule colorante naturelle, mais sans présenter la complexité des colorants naturels qui sont issus de plantes, car une plante possède une multitude de molécules colorantes, elles ne réagissent pas de la même manière d’une lumière à une autre. Et parfois d’une fibre à l’autre, on va avoir des couleurs très différentes, très profondes, très subtiles.
Il y a l’avantage écologique, mais ce n’est pas parce que l’on utilise des colorants naturels que l’on est dans une démarche totalement écologique. Le bilan carbone le plus lourd est celui de la production du tissu lui-même, ensuite la quantité d’eau utilisée pour le mordançage, la teinture et les différents rinçages, l’utilisation de produits adjuvants (alun de potassium, acétate d’aluminium…) sont très nombreux en teinture naturelle. Il faut connaître les produits que l’on utilise. Certaines teintures de synthèse consomment très peu d’eau comparées aux teintures naturelles. C’est important pour moi de nuancer le propos et de ne pas diaboliser à 100% les colorants de synthèse.
le CR complet commission éco-costumes de l’UDS à télecharger ci dessous
Comment envisager et concevoir des productions culturelles qui prennent en compte l’urgence environnementale et s’inscrivent dans une démarche écologique et solidaire ? Comment réduire l’empreinte écologique des expositions ? Quels nouveaux modèles de production ? Quelles méthodes, principes et expérimentations ?
différents guides de bonnes pratiques et de méthodologie, des idées hors normes pour créer autrement nos expositions.
Continuer la lecture de CONSTRUIRE LA DURABILITÉ DE NOS EXPOSITIONSEn 2017 nous avons eu le plaisir d’organiser une table ronde passionnante à l’occasion des rencontres européennes de la scénographie au théâtre de l’Odeon.
[FR] What is the status of machinery in the art of theatre design, walking the line between technical obsession and the poetry of transforming spaces? Scenographer Thibault Sinay organized a discussion with craftsmen covering the entire range between scenography and engineering: Matthieu Guichon, Carl Fillion, Aurélien Bory, and Michel Fayet. A special feature ahead of the Prague Quadrennial of Performance Design and Space.
Quel est le statut de la machinerie dans la scénographie de théâtre, à cheval entre obsession technicienne et poésie d’espaces en mouvement ? Le scénographe Thibault Sinay a organisé une discussion avec des artisans couvrant le continuum entre scénographie et ingénierie : Matthieu Guichon, Carl Fillion, Aurélien Bory et Michel Fayet. Un entretien spécial que nous publions à l’approche de la Quadriennale de scénographie de Prague.
L’objet scénographique en mouvement assume de nouvelles fonctions, marque et rythme des spectacles, crée sans cesse de nouvelles relations entre l’interprète, l’espace et la mise en scène, ce qui lui confère une existence spécifique.
Continuer la lecture de LA MACHINERIE : L’ESPACE EN MOUVEMENTLe service juridique d’ARTCENA vient de publier une fiche métier pour répondre à toutes les problématiques juridiques et administratives des porteurs de projets du spectacle vivant concernant les contrats de scénographes .
Le métier de scénographe du spectacle est responsable de la conception et de la création du dispositif scénique, nécessaire à la présentation d’un spectacle. Elle/il assure la direction artistique du projet scénographique.
Le métier de scénographe comporte plusieurs parties :
Continuer la lecture de Le statut du scénographe de spectacle /fiche métierNous, membres de
l’Union des Scénographes (UDS),
de l’Union des Créateurs Lumières (UCL)
et d’un collectif de compositeurs et créateurs sonore,
remercions vivement le Conseil d’Administration de l’Académie des Molières de nous avoir consacré plus de la moitié du procès verbal de leur réunion du 18 janvier 2023. Cela indique clairement que notre demande d’une meilleure exposition de nos métiers lors de la remise des prix des Molières est inéluctable.
Continuer la lecture de Cérémonie des Molières
